O Deus das Avencas Desespero e Esperança em Três Diferentes Narrativas

Ao longo das três novelas reunidas no recém-anunciado semifinalista do Prêmio Oceanos O deus das avencas (Companhia das Letras), o vencedor do Prêmio São Paulo de Literatura, Daniel Galera, recorre ao passado recente e ao futuro distópico para abordar temas ligados a perdas, expectativas e múltiplas formas de violência.

As narrativas fluídas, com diálogos afiados, evidenciam abismos sociais e colocam em primeiro plano as questões políticas tão caras ao autor.

A primeira narrativa (que dá nome ao livro) tem como protagonistas o jornalista Lucas e a professora de literatura Manuela, que está prestes a dar à luz ao primeiro filho do casal. A tensão já pré-estabelecida pela criança não planejada, embora muito bem-vinda desde o início, se torna ainda maior com o cenário das eleições presidenciais de 2018.

À medida que as contrações se tornam mais frequentes, um clima crescente de angústia paira sobre os personagens. Em pouco tempo, as preocupações relativas ao parto passam a ser estendidas ao campo político pouco esperançoso para Lucas e Manuela, dois progressistas acuados pelos discursos antidemocráticos que se espalham pelo país às vésperas das eleições.

Aqui Galera constrói uma tensão claustrofóbica que se instala pouco a pouco, ao colocar elementos do segundo turno de 2018 em oposição a toda a esperança que o nascimento de uma criança pode significar.

“Pelo menos na cabeça dele, afloravam de vez em quando cenários especulativos de caos social, desastre climático ou rompimento definitivo com o modo de vida urbano, forçando-os a uma reclusão heróica e hedonista no aconchego do lar ou ao refúgio idílico em rincões distantes.”

Tóquio

Na novela “Tóquio”, o autor apresenta uma sociedade em que consciências humanas podem ser transplantadas para os mais diversos tipos de dispositivos tecnológicos. A narrativa foca na conturbada relação entre o protagonista e sua mãe, uma empresária bem-sucedida da qual pouco se sabe a respeito.

A estrutura não linear da história possibilita um contato com diversas fases da vida do personagem-narrador, em especial um jantar com a mãe e a ex-namorada em Tóquio e algumas sessões de terapia em grupo – encontros realizados para que os proprietários de dispositivos com a consciência de seus familiares já falecidos possam dividir experiências, inseguranças e frustrações.

Ao focar na relação entre filho e mãe, o autor explora muitas camadas de um Complexo de Édipo mal resolvido, como a dependência emocional e a constante busca por aprovação, ainda que os dois personagens tenham visões ideológicas bem diferentes.

No subtexto aparecem muitos outros temas, como a falácia da meritocracia, a busca pela perpetuação da existência e os abismos impostos pela desigualdade social.

“A jovem funcionária olhou para mim e depois grudou o rosto em sua tela. “Uma pessoa é um corpo?”, me perguntou Maria, capturando de novo minha atenção. “Uma pessoa é o conjunto de seus estados mentais? Seria ela a soma das duas coisas?” Ela fez uma pausa antes de responder à própria pergunta retórica. “Uma pessoa não é uma coisa nem outra, tampouco a soma delas.”

Bugônia

Na terceira e última narrativa de O deus das avencas, “Bugônia”, uma comunidade pós-apocalíptica chamada Organismo sobrevive em meio a um delicado equilíbrio com o meio ambiente. A protagonista Chama é uma jovem que não chegou a conhecer o mundo antes da proliferação da peste do sangue, doença responsável por dizimar boa parte da população.

Curiosa sobre o passado e sobre tudo o que acontece para além do Topo, ela vê sua pacífica comunidade se transformar radicalmente a partir da chegada de um astronauta. Chama se depara, então, com o violento incômodo causado pelo medo irracional do estrangeiro.

“A Velha pergunta a Alfredo o que exatamente a chegada do astronauta significa, pois esse significado, que parece tão evidente ao Alfredo, lhe escapa. Depois diz que nada do que consta nos livros e jornais velhos poderá nos dizer o que fazer com esse humano, mas o que faremos com esse humano dirá o que seremos desse momento em diante.”

Temas contemporâneos

O deus das avencas apresenta histórias bem diferentes de tudo aquilo que Daniel Galera havia apresentado em obras anteriores, como Até o dia em que o cão morreu (2003), Mãos de cavalo (2006) e Barba ensopada de sangue (2012).

Suas “obsessões” literárias, no entanto, continuam aqui, em meio a personagens insatisfeitos, discussões sociais relevantes e parágrafos bem estruturados.

Cada uma das três histórias aborda grandes temas contemporâneos a partir de perspectivas originais, em que o desespero e a esperança se repelem e mais tarde se abraçam, numa alegoria precisa de um Brasil desigual e à beira do caos.

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Texto por Bruno Inácio